比尔·拉斯维尔的《震动 2》（Oscillations 2）

　　当初笔者接过比尔·拉斯维尔这张《震动 2》（Oscillations 2）时，看见那个如魔炼地狱般的血红唱片封面时心里已经担心比尔·拉斯维尔这次带来的Drum n Bass会是较晦涩，较难以接受的那种。谁知，却根本不是那回事。

　　《震动 2》给笔者最大的印象就是，对比起96年底的《震动 1》，《震动 2》明显减弱了比尔·拉斯维尔拿手的低频运用与混浊、黑暗的声音采样而变得更简洁﹑干净和直接。虽然这次没有了DJ 尼奇和“近音速”负责唱片内的碎拍（Breakbeat）设计，不过由比尔·拉斯维尔一人担纲所有的角色完成的《震动 2》则依然是一张内力深厚的Drum n Bass唱片。如果硬要鸡蛋里挑骨头，则只好埋怨这次收录的作品比《震动 1》还要少，只有四首而已，刚刚听出点味道唱片又已经走到了尽头，让人意犹未尽。

　　开场曲《病毒》（Virus）甫一开始就已经显出比尔·拉斯维尔的大师功力。音箱里头兵分两路，一边是跳跃的Drum n Bass，另一边却是慢板“姿由”的Hip Hop，再到后来，Drum n Bass戛然而止，音箱两头已全是Hip Hop的影子。然而，电光火石之间， Drum n Bass又将Hip Hop全面吞噬并以一百九十几BPM的高速向你袭来，畅快淋漓至极。虽然笔者用了将近八十个字去描述《病毒》的开始部份，但其实当中的变法只不过用了14秒的时间，而个中的起承转折却又浑然天成，绝不突兀。

　　其实《病毒》与第二曲的《汽车专用区》（Autopia）都是比较接近《震动 1》风格的作品。Drum n Bass玩得奇峰突出，变化多端之余，拉斯维尔的肥厚贝司弹奏亦不遑多让，丝毫没让比下去之势，至于渗着Space气息的氛围音效，则永远是笔者的至爱。

　　如果听过《震动 1》的朋友可能会对前两首作品没太大感觉，毕竟《病毒》与《汽车专用区》都只不过是重复着《震动 1》中的《数字化》（Digitaria）和《法克图若》（Faktura）而已，纵使仍然称得上是Advanced Drum n Bass ，但论惊喜则始终欠奉。

　　不过唱片剩余下来的两首作品就绝对是比尔·拉斯维尔的大气之作。听《El　西班牙男子》（El Hombre Inrisible）与《红夜》（Red Night）当中的铺排，就会发现两者就好比一对孪生兄弟，前者更是比尔·拉斯维尔为垮掉派作家威廉姆·S·伯罗斯而作的一首长达16多分钟的Ambient“巨著”。虽然比尔·拉斯维尔的名字与威廉姆·S·伯罗斯拉上关系已不是第一次，但笔者每一次听他为伯罗斯所作的致敬作品都总能找到或多或少的闪光点。这次亦不例外。比尔·拉斯维尔用贝司弹出来的“氛围”泛着丝丝悲凉与沧桑，显得相当凝重，而内里却好像潜伏着某种不知名的力量，如暗涌般似要冲破那些厚厚的贝司弦。《红夜》用钢琴替换上贝司，弹出的同样是悲怆充满哀悼意味的氛围杰作，鼓击部份则比《El　西班牙男子》来得更要丰满，更具震撼力。

　　大概我们这位肥大叔也不会做出一张《震动 3》（Oscillations 3）出来吧，贵精不贵多始终是不变的真理。