比尔·拉斯维尔的《震动》（Oscillations）

　　以上提到的只是少数笔者所知道的，至于比尔·拉斯维尔到底涉足了多少个音乐领域，可能只有他自己才清楚。对于远在中国的乐迷来说，要全面地认识这个多面手，是相当困难的。或者我们可以通过比尔在比利时的实验/电子音乐厂牌“Sub Rosa”出版的几张唱片，找到一点关于他音乐的痕迹。希望凭着这篇简单的介绍和以下的三篇乐评可以令大家对比尔·拉斯维尔有一个大概的了解。

　　在“Sub Rosa”出版的这张《震动》（Oscillations）是比尔·拉斯维尔在96年的春天对当时大行其道的Jungle/Drum n Bass（丛林/贝司鼓）做出的一次探索。唱片除了比尔·拉斯维尔负责贝司的弹奏并远赴外蒙古采集声音样本之外，更邀得DJ 尼奇（DJ Ninj）和Transonic两位实验电子乐手的加盟。唱片开首的《数字化》（Digitaria）在一段微弱的电子声波和混浊的低音过后，每分钟高达一百六十甚至一百七十几拍的Drum n Bass在毫无征兆的情况下排山倒海地向你涌来，实在令人有点措手不及，如果你耳力够好的话，还可以听到比尔·拉斯维尔那些怪怪的贝司弹奏，最小限度的（Minimal）电子微粒，十分压抑的人声，和用鼓棍敲出来的声响；第二首的《法克图若》（Faktura）开头酝酿着一片黑暗，朦胧不清的低音，而且还隐约地听得到一些分不清是女人还是小孩的尖叫声，令人毛骨悚然。正当人人都以为这会是一首相当灰暗的丛林（Jungle）作品之时，一下代表着光明的氛围（Ambient）音效把所有的不安都一扫而空，颇有拨开云雾见青天的感觉，充满民族味道的笛声在高能量的节拍中来回穿梭，如入无人之境，有几分象Jazz Jungle的手法；接着下来的《混乱》（Dislocation）是最“好玩”的一首作品，被分成了高低厚薄很多层的鼓击争先恐后地从HiFi的音箱中蹦出来，笔者感觉就象是正坐着疾速的过山车，在蜿蜒的轨道上做忽左勿右的高速奔驰，还要不时承受从最高处骤然滑下的那种提心吊胆的刺激，背后漂浮着的静态的环境音效，和大力关门的采样硬是增添了几分紧张的气息。

　　如果说前三首的作品还是有板有眼只是有点特别的Jungle/Drum n Bass曲子的话，那么剩余下来的三首作品则完全是超出了Jungle/Drum n Bass的音响规律，而更象是比尔·拉斯维尔的贝司与他的音乐理念和鼓机的大斗法。三首曲子都非常明显地突出了贝司的弹奏，再加上那些轰轰隆隆的低音，以及各式难以名状的声音采样，最离谱的是那些鼓的敲击，一时是正正规规的Jungle，一时竟然是重型的Techno（科技舞曲），甚至有时候只是无意义的疯狂敲击，痛快淋漓至了极点。

　　写到这里，笔者才恍然大悟，原来Jungle/Drum n Bass只是《震动》的一面幌子，比尔·拉斯维尔真正要表现的是他的低频技术和贝司、鼓，采样，Dubbing的技巧。我们都被他耍了一把。

　　文/杂音>缪斯